高緹耶曾為愛馬仕設(shè)計(jì)香水Eau des Merveille(奇跡之水)，題為“獻(xiàn)給在陽光下望見星空的女人”。陽光與星空本無法現(xiàn)于同一時(shí)空，在高緹耶這里，可以透過一雙熱情與無畏的雙眼互相望見。正像高緹耶所跨越的諸多藩籬：性別與風(fēng)格，乃至歲月的流逝。

　　時(shí)尚界的戛納評(píng)委

　　戛納電影節(jié)組委會(huì)曾評(píng)價(jià)高緹耶，“作為服裝設(shè)計(jì)師，他為電影史留下了豐富的素材”

　　“我喜歡王家衛(wèi)的《2046》，也欣賞李安的《臥虎藏龍》。他們的畫面拍得好美，很巴洛克。”讓-保羅-高緹耶滔滔不絕地回答中國記者關(guān)于“你喜歡哪些中國電影”的例行問題。他提及曾為張國榮演唱會(huì)設(shè)計(jì)舞臺(tái)服飾，也去拉斯維加斯看過張國榮的秀，亦留意法國戛納電影節(jié)有展映華語電影的獨(dú)立單元。

　　關(guān)注戛納，也許和高緹耶的新身份——電影節(jié)評(píng)審有關(guān)。不久前，第65屆戛納電影節(jié)公布了主競賽單元的9位評(píng)審。作為評(píng)審團(tuán)中唯一一位服裝設(shè)計(jì)師，高緹耶將和四名導(dǎo)演、四名演員一起品鑒來自全世界最為優(yōu)秀的電影作品，并頒出金棕櫚獎(jiǎng)。

　　這是一個(gè)令人震驚的消息。在高緹耶之前，極少有時(shí)裝設(shè)計(jì)師受邀擔(dān)任國際影展的評(píng)委。追溯戛納的歷史，《吸血鬼之驚情四百年》的服裝設(shè)計(jì)石岡瑛子有過類似的經(jīng)驗(yàn)，但石岡瑛子是純粹的電影服裝設(shè)計(jì)師，而不是時(shí)裝大師。更何況，那是在1996年，距離高緹耶的受邀已經(jīng)整整16年。

　　轉(zhuǎn)念一想，高緹耶參與過電影《基卡》、《碧海藍(lán)天》、《這個(gè)殺手不太冷》、《第五元素》的服裝設(shè)計(jì)，與呂克-貝松、佩德羅-阿爾莫多瓦、彼得-格林威同時(shí)交好，還是麥當(dāng)娜紀(jì)錄片《Truth of Dare》電影團(tuán)隊(duì)中的關(guān)鍵一員。1987年，奧斯卡將最佳禮服造型的小金人授予他。戛納電影節(jié)組委會(huì)則如此評(píng)價(jià)他：“作為服裝設(shè)計(jì)師，他為電影史留下了豐富的素材，再怎么肯定也不為過?！?

　　通常來說，時(shí)裝設(shè)計(jì)師和服裝設(shè)計(jì)師會(huì)刻意區(qū)隔時(shí)尚和戲服之間的差別。前者只關(guān)注于服裝和潮流;后者關(guān)注角色和背景。但高緹耶的工作似乎模糊了兩者的界限。

　　在《第五元素》里，高緹耶用幾根白色綁帶的造型就勾勒出導(dǎo)演呂克-貝松對(duì)于一個(gè)女外星人的奇思妙想。他的設(shè)計(jì)理念是最基本的服裝款式，再加上“破壞”處理;也許撕毀、打結(jié)，也許加上各種樣式的裝飾物的融合拼湊，既夸張又詼諧，既前衛(wèi)又古典。白色熒光面料凸顯橘色的搭配，營造了一種荒唐的未來感，長久沖擊著觀眾的視覺。事實(shí)上，1970年后，高緹耶在天橋上就展示了相似的服裝，其中一些出現(xiàn)在1985年的電影《上帝創(chuàng)造了人》里，其中，他將男性裙裝帶入了大眾的視野，并且在《第五元素》里再次得到確認(rèn)。

　　到了上個(gè)世紀(jì)80年代晚期，高緹耶又創(chuàng)造了一系列誘惑性、拜物式的服裝。在為彼得-格林納打造的第一部電影《情欲色香味》里，他為女主角海倫-米勒設(shè)計(jì)了多套繁復(fù)、性感的小禮服，契合了影片對(duì)于性焦慮的暗示。

　　高緹耶也是西班牙大導(dǎo)演阿爾莫多瓦的精神支柱。在1993年的《基卡》中，高緹耶為片中古怪的“疤面女”設(shè)計(jì)服裝，鮮紅色的戲服放大了人物的嗜血本性，而以塑料制成的火箭筒胸衣，則明顯汲取了1989~1990年時(shí)裝大秀“女人中的女人”的靈感。一年后，麥當(dāng)娜在世界巡演中采用了高緹耶改良后的圓錐形胸衣設(shè)計(jì)，成為爭議一時(shí)的經(jīng)典之作。

　　此后，高緹耶和阿爾莫多瓦一起合作了《不良教育》和《吾棲之膚》。高緹耶在《吾棲之膚》中給女主角穿上了裸色系的緊身連衣褲，那是他在1991年巴黎時(shí)裝周上的展示。

　　細(xì)數(shù)電影和時(shí)尚的淵源，其歷史之久遠(yuǎn)幾乎貫穿電影史。而高緹耶也并非第一位為電影把脈的明星時(shí)裝設(shè)計(jì)師。