模特也開始從原來的一定要有集體制的(觀念)，很多模特現(xiàn)在有走相對松散和邊緣的方式跟模特公司合作，因為很多時候模特公司，不能像海外，海外的模特公司經(jīng)濟勢力比較強，這個可能跟我們國有體制有關系。不舍得投入，反而要結果，但是我覺得在為未來這個情況逐漸的有改善。因為現(xiàn)在越來越多的模特公司開始意識到，只有大量的投入，只有真正自己去投入了才能有收獲。這也是未來所有模特公司發(fā)展的方向。

　　主持人：從您的角度來看，模特需要具備哪些素質才能稱得上是中國模特之星?

　　李東田：我覺得模特首先吸不吸引你，這是最關鍵的。你看完以后，一眼忘不掉，這是模特最成功的地方。很多生活中的女孩子，長的很漂亮，但是她做不到讓人覺得能一眼記住，因為過于漂亮?；蛘咴谏钇毡橐庾R中的美，都集中在這個人臉上了，我覺得這種人可能在生活中你會覺得驚艷，在模特這個行業(yè)里反而變得中庸。就是記不住，往往有一些很個性的長相，或者有明顯的態(tài)度，或者在鏡頭的表現(xiàn)力上有絕佳的角度的時候，這種模特往往能算上模特之星，所謂之星就是在茫茫人海一眼能看得到。

　　主持人：您還記得哪些明星，或者哪些名模是從星賽走出來的呢?

　　李東田：王雯琴、胥立文、莫萬丹，莫萬丹是這兩年出來的模特。莫萬丹特別好玩，我記得第一次見她的時候，她好像剛剛做模特。人說有一個模特長的有點像混血兒，然后就介紹來了，我記得特別有意思，因為她是廣東人，她可能以前有很多朋友是東北人，所以她還說一點東北腔，特別有意思的一個模特。她拍照的時候，第一次工作的時候，她好像因為剛進入這個行業(yè)，對周圍的人都不太清楚。我記得化裝的時候，她還跟我講“為什么把口紅 涂成這樣?我為什么把妝畫成這樣?”我覺得特別有意思。就是比較年輕，很快她好像就變成了很搶手的模特，因為她的臉很有特點，而且在歐洲也取得了很好的成績，她走了很多有名的秀。

　　王雯琴是我很早就接觸的了，我記得在2002、2003年吧，那時候我在上海，因為她是上海人嘛，所以她的工作在上海和北京都比較多。前一段時間我還幫王雯琴在10月國慶節(jié)的這一集的(13：00不清楚)給她很大的一集照片。相對來說，我覺得模特，像上海的胥立文，周偉童。這類模特都是在整個模特行業(yè)里都是比較受關注的，很多廣告里都有他們。這次我記得為了慶祝東田造型十周年，我們的照片里面胥立文還有，我還開玩笑說老模又殺出來了。

　　她其實已經(jīng)出道有一段時間了。模特這個行業(yè)有個半年一年還算新，超過一年都算老模了，因為速度太快了。像呂燕這種模特能夠在十年里面常青的不多。我覺得模特有很多時候天生表現(xiàn)的比較有自己特點的，像呂燕、王雯琴她們都屬于表現(xiàn)力很好，她們有豐富的人際關系，她們很有自己的處事哲學。所以她們才能在這個市場上從出道一直走到現(xiàn)在。

　　主持人：目前模特行業(yè)有這樣一個現(xiàn)象，就是很多從星賽走出來的名模，現(xiàn)在都轉行走影視圈，您對她們這種“不務正業(yè)”的行為您是怎么看的?

　　李東田：我覺得其實模特在服裝表現(xiàn)上肯定是模特，但是很多模特有很好的身材，所以她們在影視圈里另辟蹊徑也很正常。因為模特很多工作開始的比較早，很多十五六歲，十六七歲就做模特了，那時候的人還比較幼稚、比較單純，沒有那么多社會經(jīng)驗，所以做模特也許是一條簡單的路，因為你只要去表現(xiàn)自己就好了。

　　在影視方面不一樣，影視可能需要閱歷，需要對劇本的理解，我記得我在20年前工作的時候，一直做電影電視，那時候沒有平面，那時代我們印象中既然做幕后工作也要看劇本，理解導演的意圖。我覺得模特真正走到影視圈其實是很辛苦的一條路，因為她們會很高，所以跟她們配戲的男演員一般都比較少。熊黛林能在香港有一定的發(fā)展到是可喜可賀。我第一次見到熊黛林在上海的時候，她還是很怯生生的，再見她已經(jīng)是有大家風范了，一看就是一個見多識廣的一個模特。而且她在演戲方面，我相信她確實有自己的感觸。

　　其實模特做個幾年，如果你真的有好的條件，或者影視公司相中的話，演演戲也到是條路。因為模特不可能永遠做，青春飯嘛。其實做過了那段時間,是不是真正能延續(xù)下去，那不是每一個做模特都是呂燕、每一個做模特都是王雯琴。我覺得這個可能要明白這一點。未來的發(fā)展有實力派的，越是有實力的越能發(fā)展。其實我覺得不僅是模特，哪一行都一樣，你沒有實力，你可能只能短暫的一下子之后就被摔走了。